都说江南好、风景旧曾谙。可生长在这的人呢，谁还住在亭台楼阁？谁家还有绿墙青瓦？我们早就跟上工业化的步伐，搬进了钢筋水泥的格子楼。

科技发展，时代变迁，我们有了，更殷实的物质生活，却发现自己的内心，却越来越向往，寄情山水、归隐田居的日子。

在江苏一片占地2600m²的农田里，就有人建起了，这样一栋私宅，仅为了满足自己，“隐世”“避世”的渴求。

建筑的灵感源自江南园林建筑中的“亭”。钢结构代替了木结构，搭建起杆件受力体系。因整个庭院呈现出三个层次的深，故取名“深深·深宅”（欧阳修若还在世，是否会感动，终于有人回答了他“庭院深深深几许”的疑问）。

序

第一个“深”

不同于传统园林，现在的主人早非，寄情山水的骚客文人，而是无时无刻与社会联系的现代人。对园子的需求，不再是观想层面的游山玩水，而是物理层面的返璞避世。

这所隐于田园的房子，成了他连接当下现实和传统情怀的载体▽

典型的江南平原，因耕作需求，被划分成南北拉长的矩形网格，“深宅”东西两侧，被水渠限定，南侧是主入口，最大特征就是进深很“深”▽

格局

第二个“深”

这般的建筑，在场地规划中，思考的起点自然不是如何摆放体量的“实”，而是如何组织“空”。“空”既是场景，又是功能，既是庭院，又是建筑。

最终整理出了大大小小形状不同的四座建筑，十个庭院▽

园子由庭院向深处推进，主要归纳为三个层次：第一层次为停泊、进入和日常会客。家里有百岁老人，为方便老人起居，生活空间就在这一层次。

一道纵向贯穿内外的墙将居住与会客分隔开。为了强化这种分隔，建筑体量也做了错动。

四个建筑体块▽

第二个层次以中央水塘为核心，是私密的会友空间。与前一层次用一个“T”字型洞口隔开。

在这个层次中，有个四面通透的“亭”放置在水边，衔接园内园外，庭前庭后。还有一个纵向延展的墙，分隔了客房和庭院。

第三个层次为主人活动场所和后花园，因主人爱好，还有一个小型篮球场。三个层次，层层推进，最终形成深宅深园。

视线

第三个“深”

每个庭院，边界模糊，空间呈“之”字形错动，相互或掩抑，或渗透，或开放，或隔离。

游园过程，视线不断转折，颇有移步换景之感。

原本的矩形基地，也因为“之”字形的空间拉动，进一步加深了空间序列，此为第三“深”。

房子

考虑到江南温暖多雨，人在屋外停留的时间超过室内。建筑的外部覆盖的屋檐，就显得尤为重要。

屋主希望让这种覆盖能够轻盈而无形。因此，建筑师选用了“深远”的悬挑，和玻璃墙面，将建筑庇护在园中▽

后花园鸟瞰，悬挑屋顶真的很huge▽

室内古典家具则与现代的建筑结构形成了鲜明的对比▽

透过室内巨大的玻璃墙就能坐看外面的田园风光▽

为区分覆盖和分隔，在建筑形式和建造体系上，功能体量采用了砖混结构，部分采用钢木结构。屋顶用两片薄板错搭而成，形成朝北高窗，增加通风和采光。

理水

水园的位置，原为老宅后的小鱼塘，经整修和放大，已同东侧水渠连通。整个园子，唯一没有围墙的就是东侧临水面。传统园林内向而封闭，边界清晰。而处在乡村中的“深深·深宅”则需要跟周围互相呼吸。

改造前后对比▽

建筑的大屋面并没有落水管，只在地面青石板的局部做了缺口，露出鹅卵石。

晴天的时候并不注意，到了雨天，雨水从预设的排水口流下，落在铺满鹅卵石的缺口中，落雨成线▽

屋顶和地面因重力和水，以一种柔软的方式连接了起来▽

路径

现代的路笔直又平整，却少了山间小路深深浅浅的乐趣。路是用脚踩出来的，就应回到脚的尺度；路是用脚踩过去的，就需修饰涉足路径不至泥泞。

而园林呢？本身就是驯化的自然，文质并重。文与质，自然与修饰，也许并没有那么清晰的边界。

古人造园，建的是心中一个理想的栖居之所，是从诗词歌赋、田园山水画再到园林的物理实现。现代人造园，几乎所有的生活现实都已改变。自然无法与古人一致，那到底什么是当代中国人理想的栖居呢？

“深深·深宅”倒给了一个答案。它和元代文人画《东山丝竹图》，在空间结构、叙事要素，甚至建筑的原型上，几乎都有着一一对应的巧合关系。可见，远在700年前古人所绘之景，早已潜移默化地影响了现代实践▽

这或许正是一次建筑的无意识回归。